李起敏

    清代诗人袁枚说过： “人必有芳菲悱恻之怀，而后有沉郁顿挫之作。”（《随园诗话》卷十四）。芳菲之怀，当然是美好的性情，圣洁的心灵；悱恻之怀，是说内心悲苦凄切，口欲言而难言，或不能言。成公绥《啸赋》有句：“舒蓄思之悱愤，奋久结之缠绵”。这是写出好作品的前提——那深沉郁愤，激扬慷慨的惊世之作。

    一个年轻画家，尤其一个贤淑的女性，具有芳菲之怀可能是常态，悱恻之怀也不尽是多愁善感的古典女子的情愫。然发而为沉郁顿挫之作却不容易，何况她们是生长于太平年代的润泽中；虽不愁生计，无关盛衰，但也并不事事顺遂，也会有“久结之缠绵”——为亲，为友，为人，为己，为情，为爱，为世事，为生存，等等不一而足。随着岁月的流失，无论那阅历过的一切，有如磐石，或有如镜花水月，无不打上了内心感悟的印痕，同时也会反映在她们的作品中。于是就有了不同个性，不同的风格的表象。随着艺术气质的锻炼和文艺修为的提高，张晗近期的山水画与花鸟画，就逐渐显露出明丽悠远之境与久结缠绵之韵。而且两种风格常常并列其笔下，显示出郁勃生机。

    当初，她的山水画质朴苍劲中，略带疏野之气，笔墨繁简尚待洗练之功，无论远山近水皆取其质，大岭晴空，一览无余。其势，其韵也就稍逊一筹。后来渐次注重淡远与烟岚的探究，在墨色清雅与浑厚，重晦与明丽间用力，山水之云气，或融怡，或蓊郁，或疏野，或冲淡等等层次分明隽然有序，悠然而远，整个画面协调了许多。 

    其勤奋的劳作，不断获得新的进步，新的成绩。懂得了以诗人之目观天下，以诗情之笔抒写个人性灵，无论山水花鸟不过是畅怀的载体，故其山水花鸟呈现出了纤秾与沉着互生，劲健与绮丽共存。经过一番澄怀味象的功夫，山水趋之大象而自然丰润；花鸟趋之缜密而有致。面对其画犹临之惠风，荏苒在衣。

    中国艺术有幸，一直浸淫在老庄哲学的养育中，使中国画永远处于让世界难以企及的境界里——大象无形，大音希声。我欣赏那落花无言，人淡如菊的典雅。雾馀水畔，红杏在林的绮丽。我倾心那如月之曙，如气之秋的意境。得其意象，可与窥天地，可与论古今；掇其词华，可以润枯肠，医俗气。愿久陷红尘万丈浮躁喧嚣的画界能如张晗那样静下心来，还艺术予艺术，抛喧嚣给尘世。

2011年蔷薇盛开时写于北京蓬莱苑藻鉴堂